移民自保加利亞的中歐美人Sylvie Vartan骨架小巧卻凹凸有致，是“yé-yé女孩”里最性感的一位。未成名前，她常常光顧一間名為Réal的精品店，一開始是為了碰運(yùn)氣，看看能不能遇到心中偶像Brigitte Bardot，后來漸漸迷上店內(nèi)少女味十足的長裙，時(shí)常將這些綴滿蕾絲的雪紡裙穿上舞臺(tái)。Sylvie Vartan擁有Brigitte Bardot式的性感魅力——金發(fā)，好身材，輕柔又略帶沙啞的嗓音，甚至大牙縫，這些都使得她的星途一馬平川。17歲那年，擔(dān)任音樂制作人的哥哥Eddie Vartan將妹妹引薦給初出茅廬的搖滾歌手Frankie Jordan，二人合唱的一曲《Panne d'essence》紅遍法國之后，Sylvie立即結(jié)束了學(xué)業(yè)，投身流行音樂界，在哥哥的調(diào)教下很快成為少女偶像。
1962年，她與“法國貓王”Johnny Hallyday受邀擔(dān)任搖滾歌星Vince Taylor演唱會(huì)的嘉賓，Hallyday在后臺(tái)對(duì)Sylvie一見鐘情，旋即展開猛烈追求。有了如此重量級(jí)的戀情加持，Sylvie從法國一路紅到美國;這段感情并非刻意炒作或搖滾圈那些過眼云煙式的男女關(guān)系，而是維系了17個(gè)年頭，在男友女友如走馬燈般更換不停的流行音樂圈可算作“癡男怨女”。1965年，Sylvie與Hallyday舉行了盛大婚禮，巴黎的小報(bào)記者和音樂迷們傾巢而動(dòng)，將婚車通往Lonconville大教堂的街道圍得里三層外三層，只為一睹璧人風(fēng)采。這場(chǎng)婚禮甚至驚動(dòng)了英國王室，白金漢宮盛邀他倆為伊利莎白二世女王獻(xiàn)唱。
在與Hallyday廝守的歲月里，Sylvie Vartan迎來了事業(yè)黃金期，也見證了“yé-yé”文化風(fēng)起云涌的1960年代。時(shí)至今日，她仍活躍在法國演藝界，保持著法國樂壇流行唱片銷量第一的記錄?！按┦裁?，紅什么”的Sylvie造型可謂百變，除了與Sheila類似的白襯衫搭配蠟筆色針織羊毛開衫，嬉皮風(fēng)格的A字連身裙也是這位“yé-yé女孩”日常的穿著。1960年代中期開始，她更與Yves Saint Laurent頻頻合作。在《Comme Un Gar?on》一曲的MV里，YSL為Sylvie設(shè)計(jì)了結(jié)合吸煙裝與爵士舞服的表演服;而后這位深諳巴黎時(shí)尚精髓的設(shè)計(jì)師又把著名的“蒙德里安直身裙”進(jìn)行了 “yé-yé”式的改良，將非具象風(fēng)格的紅白藍(lán)色塊兒換成更符合“yé-yé女孩”口味的彩色波普條紋。2008年，當(dāng)設(shè)計(jì)師的棺木在摩洛哥的Majorelle花園入土，老友Sylvie也前來送別，她穿著白色彼得潘領(lǐng)的小黑裙，淺淺微笑一如當(dāng)年。
永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶
Fran?oise Hardy是“yé-yé女孩”里比較特別的一位：瘦高個(gè)兒，皮膚黝黑，微微向下的眼角令她的眼神楚楚可憐，筆直的金色長發(fā)馴服的搭在肩上，厚厚的劉海蓋住了額頭。性格害羞的Hardy總不想引人矚目，她智商超群，博聞強(qiáng)識(shí)，像是誤入搖滾圈的知識(shí)分子。臺(tái)上，她安安靜靜地唱歌;臺(tái)下，她安安靜靜地生活，在充滿扭曲臉孔和夸張嚎叫的1960年代保持著萬年不變的冰封表情。
當(dāng)然，作為一名“yé-yé女孩”，F(xiàn)ran?oise也無可避免地與時(shí)尚撤上了關(guān)系，即便她本人極其不愿意把時(shí)間花在穿衣打扮上。1960年代的巴黎時(shí)裝造型師卻異口同聲地說：“高挑瘦削的Fran?oise Hardy穿什么衣服都好看，無論什么穿在她身上都會(huì)美感倍增?！边@位“yé-yé女孩”以不情愿的態(tài)度當(dāng)上了時(shí)尚偶像，成為《巴黎競(jìng)賽畫報(bào)》和《Vogue》等雜志的封面常客;又在YSL、Paco Rabanne和 André Courrèges等時(shí)裝大師的爭(zhēng)相改造下逐漸展露出或前衛(wèi)時(shí)尚或健康性感的形象。日常生活中的Fran?oise多年來保持最簡(jiǎn)單的打扮，這跟她不喜追隨潮流的樸素個(gè)性大有關(guān)聯(lián)。多年不變的白襯衫搭配幾何印花的A字裙——通常來自YSL、 Courrèges、Mary Quant和Lanvin——成為了“搖擺六十年代”的標(biāo)志性裝束;Fran?oise認(rèn)為，松緊適度的條紋T恤能帶給她自由，所以經(jīng)常隨意地套在身上;在Mod風(fēng)潮中流行起來的“go-go靴”被認(rèn)為是最適合跳搖擺舞的靴子，這種長度在膝蓋以上的低跟靴子被搖滾樂迷們追捧，而Fran?oise將它簡(jiǎn)化為舒適的平底靴，又引起新一輪的追捧。
自由隨性又充滿夢(mèng)幻色彩的“yé-yé”風(fēng)潮在1960年代的尾聲漸漸消停。1970年代，熱衷時(shí)髦的法國人忙不迭地尋著下一股風(fēng)潮而去，“yé-yé”歌手們也紛紛轉(zhuǎn)向其它藝術(shù)領(lǐng)域。但是所謂經(jīng)典，就不會(huì)被輕易淘汰。比如1960年代的性解放與自由主義思潮;比如Serge Gainsbourg創(chuàng)作的詩意雋永的“yé-yé”音樂，由這些青春爛漫的“yé-yé女孩兒”輕輕哼唱;再比如代表著搖滾音樂純真時(shí)代的“yé-yé女孩”裝束，半個(gè)世紀(jì)來無數(shù)次地被時(shí)裝設(shè)計(jì)師們引作靈感源泉，無論何時(shí)穿上，都讓人產(chǎn)生“永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶”的美好感覺。