導(dǎo)語：香奈兒女士一絲不茍，堅(jiān)持追求完美，特別關(guān)注那些隱藏于表面下的細(xì)節(jié)。她的思考已經(jīng)超越了表面顯而易見的優(yōu)雅，而會(huì)想到隱藏的另一面。

薩爾瓦多·達(dá)利在嘉柏麗爾·香奈兒在南法的鄉(xiāng)間別墅La Pausa的花園里，1938年

　　在孤寂童年和奧巴辛孤兒院的歲月里，嘉柏麗爾·香奈兒深知隱藏的意義。而她對隱藏意涵的著迷，表現(xiàn)在她對宗教的好奇、對玄學(xué)的品讀，乃至于對法器、幸運(yùn)物和其他神物的偏好上。這種關(guān)聯(lián)，貫穿了她的一生。

　　心靈的修行和對神秘事物的小迷信：這又是一個(gè)矛盾。從她康朋街寓所里的藏品就可以看出來。這是個(gè)滿砌著符號、數(shù)字、圖騰和神獸的空間，這些元素也不斷出現(xiàn)在她的創(chuàng)作中，例如她最喜歡的幸運(yùn)數(shù)字5和19、獅子的頭像、麥穗、星星和星座……

　　對香奈兒女士來說，“隱藏”和“神秘與幻想”是密不可分的。在香奈兒寓所的私密空間里，她織就了一張隱形的網(wǎng)，網(wǎng)中物品皆彼此呼應(yīng)。在這個(gè)安謐的小世界里，她任思緒天馬行空。在這里，她無需面對外界的冷酷;于此同時(shí)，她也能始終堅(jiān)定地迎擊外界的紛擾。

　　只有同她的藝術(shù)家朋友們一起，香奈兒女士才會(huì)毫無保留地分享她這片私密空間。他們在這里暢所欲言，高談闊論。其中，薩爾瓦多·達(dá)利就非常懂得發(fā)掘事物隱藏的含義。達(dá)利為她創(chuàng)作了一幅象征好運(yùn)的麥穗油畫，她一直小心翼翼地保存著。1939年一部名為《酒神節(jié)》的芭蕾舞劇將他們聯(lián)系在了一起。達(dá)利為此劇設(shè)計(jì)戲服，而嘉柏麗爾·香奈兒負(fù)責(zé)制作完成(《酒神節(jié)》由馬希尼進(jìn)行編舞設(shè)計(jì)，理查德·王格爾作曲，節(jié)選自《唐懷瑟》)。尚·考克多，帶領(lǐng)著她離開現(xiàn)實(shí)跨到“鏡子的另一面”，徜徉于語言和隱喻的奇境。皮埃爾·勒韋迪，從俗世中隱遁，在索萊姆修道院的高墻中繼續(xù)著詩篇?jiǎng)?chuàng)作，并將他寫的每首詩獻(xiàn)給嘉柏麗爾·香奈兒，延續(xù)著與香奈兒耳語般的對話。

　　香奈兒女士一絲不茍，堅(jiān)持追求完美，特別關(guān)注那些隱藏于表面下的細(xì)節(jié)。她的思考已經(jīng)超越了表面顯而易見的優(yōu)雅，而會(huì)想到隱藏的另一面。從菱格紋手袋的酒紅色襯里，到外套內(nèi)里下擺處縫制銅鏈以增加外套的垂墜度，均體現(xiàn)著她這一層考量。

　　對于香奈兒女士來說，奢華的真諦隱藏于最小的細(xì)節(jié)。這幾近個(gè)人主義、“為我獨(dú)享”的極致奢華，是僅限于登堂入室者彼此分享的秘密