M ：意大利和中國之間存在的差異正是我來到上海的主要原因之一。我相信對任何人而言，學習這一過程應該主要建立在不斷有所比較的基礎上。在一個全新的環(huán)境中，我不僅學習新的文化，還大大提高了我對各種文化的理解。當我在歐洲其他地方居住并工作時，我開始更好地理解意大利文化;現在我住在中國，我發(fā)現自己能夠更好更深地理解歐洲以及整個西方文化。

　　重新發(fā)現我們兩種文化之間的相同之處也是件非常有趣的事情。意大利文化和中國文化之間的相似之處比人們想象的要多。我已經發(fā)現，中國是一個非常能夠激發(fā)藝術家靈感的地方，即便是看似丑陋或者令人不快的事情也能形成創(chuàng)作的靈感來源。我的很多工作都要感謝我在街頭認識的普通中國人。中國人非常熱情，愿意幫助別人，即便他們拒絕我時，也是以一種非常禮貌的方式。

　　B ：所以你認為藝術家、設計師和其他創(chuàng)意人在中國可以找到更多的創(chuàng)作靈感？

　　M ：至少中國是一個對于藝術家的個人發(fā)展有潛力的國家。在這里，有很多機構和個人愿意投資新生事物，這是一個非常好的起點。但問題也存在，比如因為不夠規(guī)范操作，投資者必須在過程中找到適合自己的運作方式，這是一個非常累人的過程，自始自終都非常累人。而且，非常重要的一點是，這里缺少一個能夠理解和欣賞原創(chuàng)的受眾群體。

　　在過去20 年進入中國的絕大部分新事物和新理念中，有部分創(chuàng)意因為發(fā)展得過于迅猛，導致應有的配套發(fā)展沒有跟上，結果該部分創(chuàng)意在運行過程中出現很不穩(wěn)定的情況。雖然產生了一些非常好的事情，但似乎只是例外，仍然還需要時日來看到更多可持續(xù)的、好的結果產生。

　　B ：在你最近的作品中，你想表達什么？你的重點在哪里？

　　M ：我對“表達什么”不感興趣。我的作品沒有任何“信息”，我盡量不作任何評判。我的目標在于通過姿勢、行為和物體，詩性地就某個特定目標或者理念展現一些顯而易見的元素。如果因為我對某個事物的重新闡釋，能夠激發(fā)人們重新思考，產生新的觀點，不管他們得出什么結論，我就非常滿足了。我同時在做很多作品，探索在這個新的全球化時代東西方文化之間的關系。事物的內部機制比外部形式更讓我感興趣。比如，每當我閱讀意大利雜志上關于中國的文章和新聞時，我總是對翻譯造成的誤解非常感興趣。因為翻譯的誤差，也因為自身的無知，意大利讀者通過這種扭曲的方式曲解了關于中國的信息。而我對這種誤解如何產生的興趣遠大于新聞本身。

　　B ：你在藝術創(chuàng)作中遇到過什么樣的挑戰(zhàn)，又是如何解決的？

　　M ：我認為最具挑戰(zhàn)的部分是我不想顯得過于淺露直白。在我理解中，藝術是“不安全”的。一個好的藝術作品應該是激烈的，能夠在觀眾中激發(fā)能量。為了做到這一切，我在孕育藝術作品的時候自身必須充滿能量，我自己必須激烈。我對某個理念充滿興奮，對可能出現的結果充滿好奇。每時每刻我都必須把我自己向前多推一點，再多一點。我必須承擔著也許不能成功的風險和可能出現的所有意外。如果結果很好則非常令人愉快，但一旦相反則是災難性的。

　　7月15日在外灘3號香格納畫廊，我和一群藝術家將進行的《舒服》表演，對我來說就是個全新體驗：在那么多觀眾面前進行表演，而且之前還要布置一系列復雜的裝置。盡管一同表演的藝術家都是天才，盡管事情到目前為止進展得異常順利，但我還是緊張得一塌糊涂，每天夜里睡不好。

　　B ：關于上海和其他，還有什么希望跟《外灘畫報》的讀者分享的？

　　M ：我已經說了很多。不過我必須告訴大家，我非常喜歡上海。我僅僅希望這座城市的居民們不要把歷史從這座城市里剔除出去，代之以所謂現代主義或者什么未來主義的古怪建筑—否則大家必將在不遠的將來為此后悔。