雖然給時尚品牌標高價的名媛并不孤獨，不過敢涉足“五位數時尚”的仍然是少數。畢竟，有錢去花幾萬美元買奢侈名包的主兒不見得想要名媛玩票性質的包袋。有這筆閑錢，買什么牌子不好，Hermès、Delvaux或者Balenciaga，往胳膊肘里那么一勾，那氣派多了去了。
Olsen姐妹
但“名媛設計”這個獵奇元素，加上“限量”和“排隊”這兩個金光閃閃的后綴，卻能讓拜物者夜不能寐。在國外媒體的報道中，不少時尚買手正為奧爾森姐妹的包搶破了頭，即使打著“為俄羅斯某顯赫家族代購”的名號也依然卡在排隊名單里。
The Row家的包袋只在紐約的巴尼百貨(Barneys)供應；維多利亞的包則和Hermès一樣需要接單定制，沒有一年半載的等候，簡直難以體現奢侈之稀罕與珍貴。在這樣的限量供應下，讓那些“錢不是問題”的女人更為之瘋狂。怪不得買手科林·麥當勞(Colin T. McDonald)在排隊之余發(fā)表感慨：“這是奢侈品市場，價碼牌不是問題，關鍵在于她們就非得要那些難以得到的東西。”
另一方面，維多利亞的個人形象進化史也是這個品牌的賣點。在這個名媛貶值的時代，她算得上是一個不可多得的與高端結合的成功案例。當眾多上世紀90年代流行明星紛紛黯淡的現在，她的婚姻和她對時尚產業(yè)的全情投入都成為了名下品牌平步青云的基石。
“當你看到狗仔隊拍攝她(維多利亞)拎著鱷魚皮包從機場里出來，這場景基本上就涵蓋了如今女人想要擁有的一切：有名望的家庭、無懈可擊的衣柜收藏，還有私人飛機承載的奢侈生活。”時尚雜志《Glamour》的時尚編輯崔西·羅蘭茲(Tracey Lomrantz)就曾說過：“她活生生地就是自家品牌的最佳代言人。”
如今，名媛時尚品牌的高低端界限已經模糊。崔西分析說：“現在的名媛時尚品牌已經不復傳統(tǒng)的意義。這些相信自己有天才時尚品味的名媛，正發(fā)起一場合理的時尚冒險。”