雖然給時尚品牌標高價的名媛并不孤獨，不過敢涉足“五位數(shù)時尚”的仍然是少數(shù)。畢竟，有錢去花幾萬美元買奢侈名包的主兒不見得想要名媛玩票性質(zhì)的包袋。有這筆閑錢，買什么牌子不好，Hermès、Delvaux或者Balenciaga，往胳膊肘里那么一勾，那氣派多了去了。

Olsen姐妹

　　但“名媛設(shè)計”這個獵奇元素，加上“限量”和“排隊”這兩個金光閃閃的后綴，卻能讓拜物者夜不能寐。在國外媒體的報道中，不少時尚買手正為奧爾森姐妹的包搶破了頭，即使打著“為俄羅斯某顯赫家族代購”的名號也依然卡在排隊名單里。

　　The Row家的包袋只在紐約的巴尼百貨(Barneys)供應(yīng)；維多利亞的包則和Hermès一樣需要接單定制，沒有一年半載的等候，簡直難以體現(xiàn)奢侈之稀罕與珍貴。在這樣的限量供應(yīng)下，讓那些“錢不是問題”的女人更為之瘋狂。怪不得買手科林·麥當勞(Colin T. McDonald)在排隊之余發(fā)表感慨：“這是奢侈品市場，價碼牌不是問題，關(guān)鍵在于她們就非得要那些難以得到的東西。”

　　另一方面，維多利亞的個人形象進化史也是這個品牌的賣點。在這個名媛貶值的時代，她算得上是一個不可多得的與高端結(jié)合的成功案例。當眾多上世紀90年代流行明星紛紛黯淡的現(xiàn)在，她的婚姻和她對時尚產(chǎn)業(yè)的全情投入都成為了名下品牌平步青云的基石。

　　“當你看到狗仔隊拍攝她(維多利亞)拎著鱷魚皮包從機場里出來，這場景基本上就涵蓋了如今女人想要擁有的一切：有名望的家庭、無懈可擊的衣柜收藏，還有私人飛機承載的奢侈生活。”時尚雜志《Glamour》的時尚編輯崔西·羅蘭茲(Tracey Lomrantz)就曾說過：“她活生生地就是自家品牌的最佳代言人。”

　　如今，名媛時尚品牌的高低端界限已經(jīng)模糊。崔西分析說：“現(xiàn)在的名媛時尚品牌已經(jīng)不復(fù)傳統(tǒng)的意義。這些相信自己有天才時尚品味的名媛，正發(fā)起一場合理的時尚冒險。”