除了上述四位曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過自己電影的設(shè)計師之外，還有幾位為電影做出的貢獻也功不可沒。設(shè)計師Coco Chanel的傳奇人生為無數(shù)電影提供了靈感，不論是那些以她為主角拍攝的電影還是幾乎每部時尚電影中都會出現(xiàn)的她所創(chuàng)造出的香奈兒標(biāo)志性粗呢套裝。僅這幾年，就涌現(xiàn)出了好幾部關(guān)于Chanel 的電影，充斥著大熒幕。這些講述她早前奮斗史到后期功成名就的故事以及片中“扁平的狹邊草帽”“打著大花結(jié)的女式緊身上衣”“?；晟阑y的女式羊毛衫”等待有濃濃香奈兒特色的服裝都為觀眾留下了深刻的印象。

　　以自己的服裝設(shè)計為電影點睛的設(shè)計師可不至Chanel一個，Hubert de Givenchy也算是其中的佼佼者。他與Audrey Hepburn的長期合作為影壇締造了無數(shù)的經(jīng)典，也為時尚圈留下了永不過時的小黑裙。可以說自從兩者合作以來，電影與時尚的關(guān)系就被徹底改變了。時尚不僅僅再是為電影服務(wù)的從屬者，從某種程度上來說，它也決定了一部電影的受歡迎程度以及源遠(yuǎn)流長的可能性。Hepburn自從戀上Givenchy的設(shè)計之后，幾乎在有生之年一直愛穿Givenchy 的時裝，而在電影《甜姐兒》(Funny Face)和《蒂凡尼的早餐》(Breakfast at Tiffany's)中由Givenchy打造的形象也成為了永遠(yuǎn)的優(yōu)雅的象征。

Giorgio Armani

　　同樣，Giorgio Armani的獨特中性風(fēng)格也為他在影壇上留下了重要的一席之地。迄今為止，他已經(jīng)為200 多部電影制作了戲服，朱迪·福斯特和米歇爾·菲佛等明星都是他的忠實擁躉。而他最著名的作品還要算1980年在《美國舞男》中為Richard Tiffany Gere設(shè)計的服裝。當(dāng)時幾乎所有的主流院線都播放了這部影片，基爾的造型也讓Armani成為了男子氣概的代表。

與之前列舉的設(shè)計師優(yōu)雅風(fēng)格截然不同，設(shè)計師Jean-Paul Gaultier為實驗性的藝術(shù)電影做出了極大的貢獻。他曾為大量非主流影片設(shè)計了戲服，其中包括《情欲色香味》（The Cook, theThief, His Wife, and Her Lover）、《蕩女姬卡》（Kika）、《童夢失魂夜》（The Cityof Lost Children），當(dāng)然還有呂克·貝松那部著名的影片《第五元素》（The Fifth Element）。喜歡深陷于電影中的Gaultier在所有這些作品當(dāng)中都將自己標(biāo)志性的風(fēng)格夸大到極致，大量運用內(nèi)衣外穿和不對稱裁剪的手法，為觀眾打造了一個奇幻充滿想象力的世界。