縱觀下來，這倒像是一場跨界、升級、大包大攬的告別大秀。當然，Riccardo Tisci本人并不會這么說。在被問及入主Dior的消息時，他表現得像一個十足的圓滑公眾人物，顧左右而言他：“我覺得我這一季的作品是非常有力和積極的，我非常享受在Givenchy工作的感覺。”

　　即使是在面對他的好友、Versace設計總監(jiān)Donatella Versace時，他也只是以指拂面、略顯疲憊：“我不知道會發(fā)生什么，真的，我為John Galliano感到遺憾。流言隨時隨地都是，此刻撇開所有的八卦，我會告訴你，在這個時刻，我在Givenchy感到非常高興，這對我來說是個要把游戲帶到一個新水平的時刻。我感覺好像在家，它好像是我的兒子，這使我難以離開。”

　　Riccardo Tisci入主Dior的消息最早在3月上旬曝光于紐約著名時尚專欄作家Derek Blasberg的Twitter中，當時他在Katy Perry演唱會的后臺，被告知Riccardo Tisci確定將接手Dior后，第一時間放出了消息。那時，Riccardo Tisci剛剛在巴黎時裝周上發(fā)布了Givenchy 2011秋冬女裝的作品，一時間，人們幻想中的下季Dior被多少拼貼上了哥特、豹女的元素，Dior先生的圖騰——崗維拉玫瑰也隱約透出暗黑的光。

　　T形十字章也好，六角星、黑色十字架也罷，抑或是爬滿豹紋的束腰夾克，都不是真正的Riccardo Tisci。正如他從來都拒絕承認自己是哥特風格的設計師一般，Riccardo Tisci的可貴，在于他不設限的浪漫主義風格、精妙的剪裁技巧、多元素的拼貼能力以及儀式般的演繹手法。

Riccardo 設計的專輯封面

　　接任Givenchy時，之于他的前任，無論是Alexander McQueen極具侵略性的設計，還是Julien MacDonald無處不在的艷麗，抑或是品牌自身的百年文化遺產，都未曾影響Riccardo Tisci向之注入自己的DNA。那么，讓Dior在他手中開出暗黑的惡之花又何妨？有奶便是娘，有錢就是爺的說法或許有些太過，但對于一位完全靠能力吃飯的設計師來說，有才華，到哪兒都是春天這句話必然不假。

　　仍存在的公主和看不透的性

　　在Ruffo Research的3年，曾是Riccardo Tisci人生的低谷。因為公司機制、管理等的緣故，Ruffo停掉了原與Riccardo Tisci談好的時裝發(fā)布會。